起源：

　　明朝灭亡后，满族建立清朝政权，故宫家具曾遭到严重损毁，清廷大修皇宫，大造皇家园林和避暑山庄、圆明园等。另一方面追求荣华富贵室内陈设，致使清初的家具需求量大大增加。康熙年间还是沿明朝旧制从苏州地区采办。雍正当政之后，新兴的广式家具得到统治者青睐，取代了苏式家具的地位成为宫廷家具的主宰。所以，京作家具可分早、中、晚三期。

　　特点：

　　京作家具一般以清宫造办处所制家具为主。京作家具素有线条挺拔，曲宜相映，力求简练、质朴、明快、自然的风格特征。其造型严谨，典雅秀丽，彰显皇家的威仪风范。京作家具在材料选择、工艺制造、使用功能和装饰手法诸方面，是由广作家具与苏作家具有机结合形成的，就像当年“徽班”进京后与昆腔融合后形成京剧文化一样，二者在形成的历史背景上具有相似点，而且都已经拥有200多年的历史。

　　由于广州工匠技艺高超，又在木作中单设一广木作，全部由广州工匠充任，所制家具带有浓厚的广式风格，久而久之，形成京作家具较广式家具用料小的特点。在造办处普通木作中，多由江南地区招募优秀工匠，其做工趋向苏式。不同的是，他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料要大，而且没有掺假的现象。

　　具体地看，京作在造型上多借鉴广作家具，浑厚端庄，在工艺上、线条上则借鉴了苏式家具的灵秀、精巧，形成了独具一派的皇室正统新典范。京作风格主要形成于乾隆朝。

　　清中期以后，随着社会经济的发展及工艺水平的提高，再加之统治阶层好大喜功的心理影响，京作宫廷家具在造型上开始追求威严庄重、厚重凝华的艺术风格，在装饰手法上则是多种工艺兼容并蓄。

　　从用料来看，京作较广作讲究而且小，比苏作又实在。由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅、百宝嵌、沉香、雕漆等珍贵材料和多种工艺。其华美富贵非其他家具可比，这使得京作家具形成了气派豪华以及各种工艺品相结合的特点。

　　从纹饰上看，京作家具较其他地区也独具风格。乾隆皇帝好古，是史上有名的“大玩家”，京作家具从皇室收藏的古代玉器、古铜器、汉代石刻上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。这使清代家具在明代的基础上又有了进一步发展，纹饰题材更为广泛。明代多限于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶嵌，清代的上述纹饰则在桌案、椅凳、箱柜上普遍使用。明代多雕螭虎龙(北京俗称拐子龙或草龙)，而清代则是夔龙纹最为常见，其他还有夔凤纹、拐子纹、螭纹、饕餮纹、兽面纹、雷文、蝉纹、勾卷云纹、博古纹、福寿纹等。更包含有满族文人所特有的满族吉祥文化，比如花鸟富贵、平平安安、福寿双全、洪福齐天等。根据家具造型的不同特点，施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古香、文静、典雅的艺术形象。

　　此外，京作家具不光是南北工艺的融合，更体现了中华民族的融合。满族原本是渔猎民族，比如鹿角椅就代表了这个民族的渔猎特征。蒙族是游牧民族，满蒙的联姻，促成了满蒙的融合。汉族是农耕民族，满族入关后又自然促成满汉融合。另有满藏的融合等都体现在家具的文化特征上面。

　　京作家具还是中外融合的产物，受到欧洲文艺复兴的影响，由外国传教士带来的欧洲家具，对京作家具产生了深厚的影响。

　　此外，黄花梨玉璧纹圆凳就是一例。此圆凳以黄花梨木制成，凳面下方的束腰上雕饰着涡纹卷珠开光，鼓腿彭牙，在其牙板与腿子相交处雕刻出涡纹谷璧的仿玉璧形象,是清中期家具中较为流行的装饰纹样，广泛见于京作宫廷家具的宝座、床榻、几案、椅凳、屏风上。